El estudio del parodismo y del carnaval uruguayo como forma de teatro popular es un campo aún poco explorado en relación a lo vasto y relevante del fenómeno. Esta investigación propone comprender el lugar del humor en el parodismo como género del teatro del carnaval montevideano mediante la delimitación de diferentes poéticas a partir del lugar que los conjuntos participantes del concurso oficial de carnaval 2024 otorgan al humor y el melodrama en sus espectáculos, para posteriormente caracterizar estas poéticas en dominantes, residuales y emergentes. Este trabajo se desarrolla a partir de la identificación de momentos, procedimientos y recursos humorísticos utilizados por parodistas Caballeros, Los Muchachos, Momosapiens y Zíngaros en sus espectáculos así como la comprensión de las perspectivas sobre el humor y el melodrama en el parodismo de quienes los escriben e interpretan. Se busca también entender cómo los roles de género atraviesan estas poéticas y las formas de buscar el humor en el parodismo, y distinguir si existen diferencias entre los momentos, procedimientos y recursos humorísticos utilizados por cada conjunto en las puestas en escena de su espectáculo en los tablados populares, los tablados comerciales y el Teatro de Verano.

The study of parodismo and the Uruguayan carnival and as an expression of popular theatre remains largely unexplored considering the vast and relevant nature of the phenomenon. This research aims to understand the importance of humor in parodismo as a genre of the carnival theatre of Montevideo by delimitating different poetics according to the place given to humor and melodrama by the groups participating in the official carnival contest of 2024, and characterizing these poetics in dominant, residual and emergent. This work is sustained by the identification of moments, procedures and resources used by parodistas Caballeros, Los Muchachos, Momosapiens and Zíngaros in their shows, as well as the understanding of the perspectives regarding humor and melodrama in parodismo by those who wrote and performed said shows. The research also seeks to understand how gender roles permeate these poetics and the ways in which humor is sought in parodismo. Also, it aims to distinguish whether there are differences between the moments, procedures, and humorous resources used by each group in the staging of their shows on popular stages, commercial stages, and the official competition.