“... for those who have eyes to see.” Martín Noel, urbanism from a connaisseur
“...para quién tenga ojos para ver”. Martín Noel, el urbanismo de un connaisseur
“...para quem tiver olhos para ver”. Martín Noel, o urbanismo de um connaisseur
| 2020 | |
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Urban planning hispanic American art physiognomy travel art history Urbanismo arte hispanoamericano fisionómica viaje historia del arte urbanismo arte hispano-americana fisionômica viagem história da arte |
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| Universidad ORT Uruguay | |
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| Acceso abierto | |
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| dc.description.es-ES.fl_txt_mv | Pocos ejemplos en Latinoamérica de un connaisseur como Martín Noel. Con un gusto formado en aulas europeas, pero adjudicado al rol nutritivo de los viajes, usa la vista y un lenguaje sustentando en la descripción y los adjetivos para emitir juicios estéticos, adjudicar filiaciones y, aún, laudar sobre esencias culturales impresas en fisonomías que se discierne, sobre todo, en las ciudades como paisaje. El artículo hace énfasis en el viaje como experiencia y sustrato metodológico del Noel historiador, y rastrea la matriz de su aporte teórico –la noción de fusión como germen de un arte colonial autónomo- en fuentes, estrategias expositivas, argumentos y referencias a Spengler y Ruskin. A esta noción de fusión recurre, ya como miembro de la Comisión de Estética Edilicia (CEE), redactora del Proyecto Orgánico de 1925, para fundamentar, en nombre de la fisonomía esencial de Buenos Aires, la posible conciliación de su condición de ciudad capital con un presente inquietantemente cosmopolita. |
| dc.description.pt-BR.fl_txt_mv | Há poucos exemplos na América Latina de um connaisseur como Martín Noel. Com um gosto formado em salas de aula europeias, mas atribuído ao papel nutritivo das viagens, usa a vista e uma linguagem sustentada na descrição e nos adjetivos para emitir juízos estéticos, atribuir filiações e, ainda, decidir sobre essências culturais impressas em fisionomias discernidas, sobretudo, nas cidades como paisagem. O artigo enfatiza na viagem como experiência e substrato metodológico do Noel historiador, e rastreia a matriz de sua contribuição teórica – a noção de fusão como germe de uma arte colonial autônoma – em fontes, estratégias expositivas, argumentos e referências a Spengler e Ruskin. Recorre esta noção de fusão, já como membro da Comissão de Estética de Edifícios (CEE), redatora do Projeto Orgânico de 1925, para fundamentar, em nome da fisionomia essencial de Buenos Aires, a possível conciliação de sua condição de cidade capital com um presente inquietantemente cosmopolita. |
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