El presente trabajo monográfico está enmarcado dentro del área específica de conocimiento en Ciencias Sociales, que se conoce corno "Sociología de la cultura". Esta área del saber sociológico tiene, a nivel mundial, cada vez más desarrollo, tanto en materia de investigación científica de carácter teórico como en la práctica profesional. No obstante ello, se trata aún de un área del saber donde los objetos estudiados resultan ser menos que los objetos por estudiar. Asimismo, se trata de una especialización en la cual los abordajes teóricos son muy variados, donde las interrogantes que los expertos de la comunidad científica sociológica buscan resolver son numerosas y de una gran variedad, y, finalmente, donde las verdades definitivas son muy pocas en comparación con las incertezas. Puntualmente, este trabajo monográfico centra su atención en la actividad teatral en el Uruguay desde el año 1947 (considerado por consenso entre los protagonistas del arte teatral nacional como el año en el que nuestro país consolida un importante movimiento teatral, independiente y oficial) hasta nuestros días. Se considera como punto de inflexión en dicho período de más de 50 años la irrupción de la dictadura militar en el Uruguay, y lo que ello generó en materia de nuestra producción cultural en todas sus manifestaciones. A partir de una lectura profunda y amplia de buena parte de la bibliografía vinculada con el tema, y del análisis de la información recabada en una serie de entrevistas individuales a actores/ actrices y directores/ as de teatro, pertenecientes, tanto a la generación teatral fundacional del movimiento teatral independiente en nuestro país (inserta y desarrollada profesionalmente en las décadas del '50 y del '60) como a la generación teatral formada e incorporada al ámbito teatral nacional desde los últimos años de la dictadura militar hasta el presente (esto es, inserta y desarrollada profesionalmente en las décadas del '80 y del '90), el presente trabajo procura observar sociológicamente aquellas cuestiones que hayan sido problematizadas en ambas etapas de la actividad teatral nacional, así como precisar fenómenos como los de "politización" y "comercialización" de la creación teatral en nuestro país. Por último, cabe destacar que si bien la anécdota de la que versa el presente trabajo consiste en narrar, describir y explicar el sentido sociológico que uno puede ver detrás de los vaivenes acontecidos en materia de la producción teatral nacional desde la fundación del movimiento teatral independiente hasta nuestros días, el espíritu de fondo consiste en comprender algunos cambios que la sociedad y la producción cultural uruguayas han procesado en dicho período de tiempo, a partir de lo que la evolución de la actividad teatral nacional refleja desde el escenario de la producción cultural.